Category: образование

Category was added automatically. Read all entries about "образование".

3

Манеры фехтования шпагой

Наличие разных школ (точнее, стилей, манер) фехтование шпагой является общим местом.
Все (интересующиеся) знают, что были по крайней мере три разные школы: Французская, Итальянская и Испанская. Но вот вопрос - в чём было их принципиальное различие между собой?

Вроде бы (по слухам):
- франзузы предпочитали практически исключительно колющую работу на дальней дистанции с мимолётными соприкосновениями клинков. Если же дистанция всё-таки сокращалась - то, не долго думая, пускали в ход ноги;
- итальянцы большую часть времени проводили в разнообразных продолжительных соединениях, изобретательно переходя из одного в другое. Соответственно, и дистанция у них была скорее средней;
- испанцы пользовались не столько остриём - сколько лезвием. Двигательная база близка к фламенко, активные перемещения с резкими изменениями дистанции.

Всё это совершенно не претендует на истину - вполне допускаю, что серьёзно заблуждаюсь. Но хотелось бы просветиться в этом вопросе.

Опять же, была ли своя, имеющая собственные особенности школа у англичан?
А у немцев?
А в России на кого равнялись?
ты
  • hadin

немного о рапире

Сейчас совместно с автором сайта "Вольный дрыномашец", занимаюсь обработкой перевода трактата Сильвера "Парадоксы защиты". См по себе трактат интересен, но написан человеком явно не претендующим на литературные премии :-), да к тому же искренне ненавидящим итальянскую школу фехтования. Так вот, появилось желание (пока не опубликовали полный текст) привести здесь отдельные цитаты:
1. "Бой рапирой (одиночной или вместе с кинжалом, баклером, плащом или кольчужной перчаткой) остается, по причине несовершенства рапиры, несовершенным боем. Как несовершенные музыкальные инструменты не в состоянии создавать совершенную музыку, так и несовершенным оружием невозможно вести совершенный бой"
2. "Теперь, итальянские учителя защиты, где ваши Стоккаты, Имброккаты, Мандритты, Пунты и Пунты Реверсы, Страмазоны, Пассаты, Каррикады, Амаззы, Инкартаты, игра телом, перемещение ступни немного в сторону, круговые повороты корпусом, строенный шаг, наблюдение одним глазом за противником, пока другой ищет, куда бы уколоть? Что становится с этими трюковыми прыжками, обезьяньими уловками, с вашими косоглазыми разглядываниями, когда после глубокого изучения, долгих тренировок тела, делающих его сильным и ловким, вы достигаете вершины во всех этих делах? Что вас ожидает, когда вы станете биться насмерть с умелым человеком?"
3. "В заключение, что еще следует из несовершенных работ итальянских миротворцев? Они сделали многих сильных слабыми в бою, многих храбрых людей трусливыми. Многие достойные люди, поверившие в их несовершенный бой, были убиты, и многие из наших безрассудных мальчишек и молодежи стали настолько же хороши в бою рапирой, как зрелый англичанин. А самый высокий человек этой страны в бою на рапирах такой же мальчишка, как они, и не лучше."
4. "Отсюда я заключаю, что тот, кто бьется длинной рапирой против короткого меча, не может сделать ничего в нужное время, чтобы защитить себя или ранить другого. Его же жизнь находится в опасности, и если противник не проявит к нему милосердия, ему не останется ничего, кроме Траверса Коба(29)
Этот Коб был большим задирой, и развлекался тем, что нагло говорил непристойные слова тем, кто лучше него. Он не отказывался сразиться с любым человеком, и когда выходил на бой и вынимал свой меч, то был уверен, что он не будет никем ранен из-за быстроты своего траверса. В какой-то момент, обнаружив что его превосходят, он неожиданно поворачивался спиной и бежал с такой скоростью, что, наверное, хорошая лошадь вряд ли бы его догнала. И когда я был молодым, об этом очень много говорили джентльмены в «Судебных Иннах» (Inns of the Court). А про того, кто двигался слишком быстро назад в бою, говорили, что он применяет Траверс Коба."

Привожу просто так... улыбнуло (особенно - Траверс Коба) :-)
  • Current Music
    "Титаник", Нау